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　　《我们俩》：简单、平实与厚重

　　对于导演马俪文的处女作《世界上最疼爱我的那个人去了》，并没有太多的情感投入，不乏有些煽情的嫌疑。观众的感动，不是煽出来的，而是扎扎实实触动起来的。很喜欢马俪文导演2006年的作品——《我们俩》，看了很多遍，揪心、感动，陪出了眼泪。一位朋友是在电影院里看的这部影片，他说整个电影院只有六个人。他并不奇怪，国产电影不受待见已经不是一天两天的事儿了，况且这种从宣传到名字都没有多少冲击力的影片，观众少也似乎是可以理解的，只是有些许遗憾罢了。

　　《我们俩》的故事很简单，拍摄手法也很简单，对白也异常简单。一位戏剧学院的女大学生小马租了老太太一间简陋的小屋，两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终正寝。

　　从艺术电影角度看，影片《我们俩》不能说有多么的艺术或深刻，并没有感天动地的悲凉，换出人生的真谛和人性的灵魂等等，但是它从最普通的角度，展示了人与人之间丢失已久的那份“联系”与“情感”。一位老人，一个女学生，一个破落寂寞的老四合院，故事开始了。导演以四季为框架——冬、春、夏、秋，分别代表着老人与女孩儿之间的感情变化。笔者认为，以四季为框架是导演高明之处，显得影片多些美感，也少了些沉闷。人们经常把人生比作四季，走完了春夏秋冬，生命似乎也将近，“故事”似乎也该划上句号，不管完美与否。

　　影片有四个转折，也是四个高潮。第一，“冬”，表达了在老人与女学生小马之间的陌生、相互排斥的关系。影片很巧妙地把人与人交往最初的内心活动，从朴实的日常对话和动作中提炼出来，表达的淋漓尽致。这倒让我想起这样一句不成文的定论，“坏人之心不可有，防人之心不可无。”而春节时节，两个人之间因为电话费问题，发生的误会，大吵了一架，当老人知道她误会了女孩儿的时候，心里生出许多内疚，老人对女孩儿在内心里的情感改变也开始了，这是影片的第一个高潮。第二，“春”，是叙述了老太太与女学生小马之间进一步相互了解，情感成长的阶段。小马通过一次学校作业，拍摄一个小故事，她选择拍“老太太的一天”，从邻居一位老人那里得知老太太的身世，内心生出许多敬佩和怜爱，这是影片第二个转折。第三，“夏”，这个时节也是老人与女学生感情达到依赖的顶峰。日子已久平常，没有暖人心的“甜言蜜语”，点点滴滴的细节，让读者感受到他们之间的“情感相处”。影片第四个高潮：“秋”，很碎心，有对比，有讽刺，更多的是感动。女孩儿搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩儿屋子里看看，转身拉住女孩儿的手，说了四句同样的话，“真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了？”字字揪心，没有过多的撕心裂肺的言语，却足够勾起观众的心绪。影片走到这里，老人与女学生的感情亲密程度，已经达到了不可分的地步。老人又回到原有的生活，无人陪伴，寂寞、冷清，老人病倒，心里想的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女大学生小马。影片结束于老太太归天。这最后的高潮中，有强烈的讽刺意味，老人的外孙结婚，老人给孙儿腾房，被养女送到北京郊区一间破平房里，小马坐车跑到郊区看老人，给老人一包吃的和药，最终老人在这间破平房里辞世。

　　影片把细节做的很到位，用简单的细节，去表现厚重的情感，是这部影片成功的重点之一，同时，影片对人物内心捕捉也是非常准确，老人的寂寞，年轻人的活力，无不表现的深刻透彻。导演/编剧马俪文选择了引用旁人的话，来表达影片想要表达的一些情感，用别人的话，来推动影片，使得影片更加真实与平淡。

　　影片《我们俩》，从音乐到语言对话，都异常的简单、委婉、清淡，却会牵着观众，一步一步跟着走下去。窦唯的古琴，细水长流的优雅，使得平淡不奇的日常生活，变得唯美起来。而影片结尾，当女学生小马接到老人死讯的电话时，导演运用了无声音效，出奇的好，看着大街上人来人往，女学生蹲在天桥上，看着手机，观众脑袋里会像这位女学生一样——空白、不知所措。而笔者认为，影片似乎应该在此时此刻结束，上爬字幕。只是导演选择结束在女学生重返老院子，推开门，看见窗上的“喜”字，物是人非，马俪文导演自有她的想法，也不失一种结束的方式。

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